4月5日，保利香港5周年春拍电影收槌，共计1500件拍品竞拍，3件拍品过亿元成交价，21件拍品以过千万港币成交价。在“中国及亚洲现当代艺术专场”，常玉1931年作《白瓶粉红菊》以5546万港币成交价（人民币4941.486万元）。其成交价次于曾梵志《面具系列1996No.6》（成交价10502万港币），位列全场第二。

纵观常玉历年作品拍卖会，其作品价格整体趋势呈圆形“下行”之势。在现当代艺术拍电影场上，常玉毫无疑问是个有名气的“名家”。他可称作世界级的“绘画大家”，中国的“莫迪利阿尼”。

然对国人而言，常玉的知名度并不低，与同勤工俭学的徐悲鸿相差悬殊。勤工俭学寓居固守绘画常玉（1901—1966），本名常有书，字幼书，中国早期旅法画家之一，出生于四川南充顺庆，少时家境富足。1919年，常玉回国法国巴黎求学，与林风眠、徐悲鸿等人恋情颇多。

有所不同的是，常玉常常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或纳着小提琴一旁画画，回头的非正规之路，曾于1920—1925年末在“大茅屋画院”学画。至1925年，常玉的绘画才华才获得展出和接纳：作品选入法国秋季沙龙。1926年，庞玲琹采访常玉在巴黎郊区的画室，再次发生一件趣事，“庞玲琹惊讶的是宽阔的画室居然看到一幅画，常玉告诉他：‘我连烧菜的油都买了，哪有钱人来卖油画材料？’”可见，富商名门的常玉在勤工俭学期间也过着贫困潦倒的生活。

1933年，他在荷兰的阿姆斯特丹举行画展，更进一步不断扩大其艺术影响力。不顾一切其绘画事业蒸蒸日上时，意外的事情再次发生了，1938年常玉的哥哥辞世，他回国赴任。此次回国，让他取得一笔高昂的遗产，可在法国享用“美好生活”。

同年，常玉又回到法国。事实上，常玉重回法国，并没给其带给生活的转变。因其不愿与画商合作，加之二战愈演愈烈，经济不景气，坐吃山空的常玉日子过得更加艰苦了。

为了存活，常玉被迫凭自己的技艺讨生活，如制作出售石膏和陶艺品等。二战完结后，常玉再度活跃于巴黎画坛，于1946年年底，在巴黎妇女不会举行画展。后又进军美国，于1948年居留权美国纽约，大力促销“乒乓网球”。

同年10月，中国派驻巴黎大使馆举行中国拔法国画家作品展，展览赵无极、潘玉良、常玉等人作品。可以说道，常玉自走上勤工俭学之路，虽穷困潦倒过，但未确实退出过（现代）绘画，仍然默默耕耘于画坛。

就绘画而言，常玉早期绘画作品，多重于裸体创作，形式有油画、水彩、水墨，也有炭笔，总体以白色和粉色居多徵。其绘画笔调豪放，行笔畅逸，使人能感觉到在遵循中国传统技法的同时，又在希望企图突破传统格局的束缚而积极探索。简言之，常玉对中国近现代绘画的贡献，主要展现出在油画革新方面：侧重“中西融合”，既糅合西方现代主义流派之一“野兽派”色彩，又融合中国画用线造型的精髓，且在所画上题字、钤印章、绘制中国图案等，大力向国外画坛传播中国传统文化。

画家辞世作品日渐上涨常玉去世后，他的作品大量经常出现在巴黎拍卖会市场，当时售价较低，仅有数百法郎。至20世纪80年代以后，常玉部分单张作品售价已上涨至数万法郎。当然，这与巴黎知名的专业画廊，如西尔德画廊和东方画廊多次举行常玉作品个展必不可少。

各类作品展现出不一目前，市场上流一般来说玉作品主要为油画、素描、国画和水彩等类型。2000年以来，佳士得香港、香港苏富比、保利香港、中国嘉德、北京翰海、北京保利等机构争相发售常玉绘画作品，主要以香港地区的艺术拍卖会机构居多，直言常玉绘画作品，奇以油画居多，受到冷淡欢迎，如2011年5月罗芙奥香港举办“现代与当代艺术”专场拍卖会，常玉《五裸女》以1.2832亿港币（约合1.07亿元人民币）成交价，创下华人油画最低拍卖成交纪录。

该作品是常玉仅次于尺寸裸女油画，未首次创纪录。只不过在1993年苏富比台湾拍电影场上，该所画就以400多万台币成交价，刷新当时中国油画拍卖会纪录。（一）油画“炙手可热”——倍受藏家“注目”2014年，保利香港2014年秋拍电影，常玉1929年作《红瓶内之海芋》，以1475万港币（人民币1166.725万元）成交价。

2015年，保利香港秋拍电影，常玉1929年作《蔷薇花束》，以5900万港币（人民币4849.8万元）成交价。2016年，保利香港秋拍电影，常玉1930年作《打碎花毯上的粉红裸女》，以5900万港币（人民币5074万元）成交价。2016年，佳士得香港秋拍电影，常玉《瓶菊》以10358万港币（人民币9052.892万元）成交价。

众所周知，“裸女”主题的创作为常玉艺术生涯中最重要的成就之一。多达，常玉未知裸女油画不多达51幅。比较常玉其他作品而言，该类题材作品的存量较少，未来贬值潜力较小。

（二）素描“量多”——市场展现出“差劲”据理解，1929年巴黎大收藏家亨利·皮尔·侯谢与常玉结识，珍藏其111幅油画和600幅素描。可见素描是画家常玉产量多的艺术种类。常玉素描作品市场展现出一般，成交价在10几万元之间波动，与其油画作品成交价价格相差悬殊。

（三）国画“不少”——市场展现出“低迷”2016年，佳士得香港秋拍电影，常玉《站姿裸女》，以人民币43.7万元成交价。同年，香港苏富比秋拍电影，常玉《跪凝想》以人民币43万元成交价。2017年佳士得香港拍卖会，常玉《学院中的女子》以60万港币（人民币53.46万元）成交价。

同年4月保利香港2017年春拍电影，常玉1920年代不作《仰卧裸女》仅有以18.88万港币（人民币16.8221万元）成交价。从上述部分成交价纪录来看，常玉国画作品市场展现出并不尽人意，呈现出为“低迷力弱”。（四）水彩“不多”——市场展现出“强大”常玉水彩绘画作品存量并不多。该类水彩，以“裸女”为题材，经常与水墨后用。

目前，该类作品市场展现出显著好于其国画和素描作品，呈现出强大拉升之势。2016年罗芙奥台北秋拍电影，常玉《游憩裸女》，以人民币49.02万元成交价。同年香港苏富比秋拍电影，常玉20世纪30年代不作《女郎侧影》以人民币80.625万元成交价和20世纪20-30年代不作《坐姿裸女》以人民币187.48万元成交价以及20世纪20-30年代不作《紫裙女士》以人民币107.5万元成交价。2017年，佳士得香港3月拍卖会，常玉20世纪20-30年代不作《立姿裸女》，以人民币197.802万元成交价。

综上所述，我们可找到常氏在20世纪20－30年代所不作“裸女”的水彩作品，市场成交价比其同类素描和国画作品要低，并已突破100万元，市场展现出较“强大”。

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